Prefacio

Hasta la fecha el estudio de las estructuras agrarias y de los movimientos campesinos ha dominado la investigación académica de la sociedad andina en el Perú. Aunque las comunidades campesinas y los sistemas de parentesco también han sido analizados en cierta profundidad, son pocas las investigaciones detalladas sobre el comportamiento político y las estructuras de poder él nivel local que han sido publicadas. Esto es válido especialmente respecto al período entre 1890 y 1930. Además, el departamento de Cajamarca continúa siendo una de las regiones menos investigadas de la sierra peruana. Tenemos la esperanza de que este libro será una contribución para llenar algunos de estos vacíos y estimulará a otros a emprender investigaciones en el área.

Cualquier estudio de bandolerismo y política faccionaria enfrenta el problema de las fuentes. Pocos bandidos dejan informes detallados de sus motivos y hazañas. Los líderes faccionarios tienden a operar de palabra y no ponen sus instrucciones en el papel. La documentación que existe, consecuentemente, tiende a ser de tipo oficia lista y presenta una imagen parcial.

Estos documentos pueden, en su mayoría, encontrarse en la subserie Particulares de la colección prefectural del Archivo Departamental de Cajamarca. Los casos criminales juzgados en la Corte de Cajamarca también contienen muchas declaraciones de fuentes no oficiales. Cada vez que fue posible se sostuvieron conversaciones con personas de Hualgayoc para verificar ciertos acontecimientos. A pesar de tales precauciones existen, sin duda, instancias desafortunadas donde inadvertidamente he caído en error y aceptado como realidad incidentes que pudieron ser sólo parcialmente verdaderos. En un estudio de esta naturaleza tales dificultades son quizás inevitables, pero, después de examinar a fondo todas las fuentes disponibles, estoy convencido que la historia presentada aquí es tan con fiable como es posible en las circunstancias.

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 PRÓLOGO

         “FABULAS DE ARCO IRIS “, de Ricardo Cabanillas.

Es un conjunto de poemas infantiles  que traducen en la emoción del niño, con marcado sentimiento afectivo, en marcado en el contexto andino rural. Abundantes diminutivos, armonías imitativas, giros coloquiales  y temas populares definen la fisonomía infantil de este poemario .El verso es rimado y ritmado, breve y sencillo, delicado y tierno, constante en la metáfora y la imagen, variado en su extensión; a veces descriptivo, a veces conceptuoso. Predomina en el conjunto una atmósfera de tristeza; pero también aparece la exultante emoción, insinuando a veces un leve tono zumbón.

Cabanillas sigue la línea de sus antecesores, los egregios autores de poesía infantil, en la sencillez temática y formal, en las reminiscencias de las cantigas populares, en la brevedad del verso y los efectos fónicos y el tratamiento sutil de los motivos infantiles.

Muchos han sido los poetas que señalaron el hermoso derrotero de la poesía infantil; son memorables, por ejemplo, José Martí, Gabriela Mistral, Federico García Lorca, para solo mencionar a tres insignes poetas de lengua castellana en nuestra América; o Luis Valle Goicochea, Francisco Izquierdo Ríos, Carlota Carvallo de Núñez, Ricardo Peña Barrenechea, Julio Garrido Malaver, Mario Florián y Jorge Días Herrera entre algunos de los encumbrados vates peruanos.

Una breve muestra evidencia las virtudes estéticas de la anticipada poesía infantil en nuestra patria.

Por las mañanas

mi pequeñuelo

me despertaba

con un gran beso

Puesto a horcajadas

sobre mi pecho

bridas forjaba

con mi pañuelo

Ebrio él de gozo,

de gozo yo ebrio

me espoleaba

mi caballero

¡Qué suave espuela

sus dos pies frescos!

¡Cómo reía

mi jinetuelo!

Y yo besaba

sus pies pequeños

dos pies que caben

en sólo un beso.

(Mi caballero,  J.Martí)

Piececitos de niño

azulosos de frío,

¡Cómo os ven y no os cubren

Dios mío!

(Piececitos, Gabriela Mistral)

Madrecita mía,

madrecita tierna,

déjame decirte

dulzuras extremas.

……………………………………….

(Dulzura, Gabriela Mistral)

…………………………………………

Aquella estrella romántica

se ha vuelto loca.

Balalín,

balalán.

(Canta, ranita,

en tu choza

de sombra.)

(Una, F. García Lorca)

Yo vivo en el campo

junto al camino

y el bosque umbrío.

Yo soy campesino

(la canción de niño campesino,

 FCO.izquierdo Ríos)

Palomita de los montes,

palomita cuculí ,

tienes uncanto tan triste ,

¿Qué es lo que te hace sufrir?

(La cuculí, Carlota Carvallo de Núñez)

Lunita , luna tan fea.

Un de sombrerito de niebla

decora hoy tu cabeza.

lunita triste, tan fea.

(La lunita fea R. Peña Barrenechea)

Sin embargo Ricardo Cabanillas  ha ido al encuentro de nuevos temas y causes expresivos; algunas coincidencias formales con sus predecesores no son intencionales o sumisas, sino afinidades de concepción poética; sus referentes revelan sentida identificación  con el entorno andino, tanto físico como socia. EL Patatín Patatín   , la armonía imitativa, el diminutivo y la onomatopeya, el estribillo y la rima , pero el autor a tenido el acierto de engarzarlos con precisión y oportunidad dentro de las diferentes composiciones que conforman el poemario

“MI pueblito”, “Rondetiros y Farolitos” son las tres secciones de este libro que avivan la emoción del niño y reviven los sentimientos del lector. Con estas páginas de ingenua ternura, volvemos a trasportarnos a las mas prístinas y remotas vivencias de nuestra límpida  alma infantil

“FABULAS DEL ARCO IRIS” es pues , un manojo de poemitas infantiles que hoy salen a la luz para ubicarse entre los valiosos aportes de la creación literaria destinada a los niños, siempre ávidos del recurso verbal que traduzca el encanto de sus más vivas ilusiones y el solaz de sus más puros sentimientos .

                                                                                           Cajamarca, marzo 1993                        

     Luzmán Salas

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